文/ 王世国

　　如今，梁巘很多人知道清代书法家邓石如，其人其书却不知道梁巘(yǎn)。教人其实，习书梁巘就是注重执笔邓石如的贵人、恩师。梁巘正是其人其书在他的指导、帮助和举荐下，教人一介寒士邓石如，习书才能成为南京大收藏家梅镠(liú)的注重执笔门客，从一个为人刻印写字的梁巘民间匠人，成长为一代书法大师。其人其书

　　八公山下的教人寿州古城(今安徽省寿县)，当年梁巘讲学的习书地方。它是注重执笔“中国书法之乡” 。

　　梁巘比邓石如年长34岁，书宗“二王”，又习唐、宋、元、明诸家，他的书法既有李邕的刚健，又有赵孟頫的秀润，还兼有董其昌的飘逸，犹如碧梧翠竹，圆润秀雅，清和宜人。乾隆年间，他名满天下，与大学士梁同书齐名，人称“南北二梁”。梁巘还是一个书法理论家。他62岁辞官回皖，65岁时主讲寿州循理书院。在那十余年，梁巘除了向门生弟子讲授经史之外，还传授书法技法与学书旨要，并写下《承晋斋积闻录》。书中提出的“晋人尚韵，唐人尚法，宋人尚意，元明尚态”的观点，对后世影响深远。

　　梁巘书写的《循理书院碑记》，原碑在作者曾就读的循理书院旧址——寿县三中的碑廊里

　　书法艺术博大精深，而梁巘教人习书特别注重执笔，以正确执笔为书法的第一要诀。他刚到书院时，“以执笔之法授人，无不谓为古人执笔不必尽如是，且诬以为欺人”。后来，有几位学生按照他教的方法执笔，书法果然大有长进，这才没有人讥讽他，而开始信任他。梁巘教授的执笔方法是怎样的呢?他说：“执笔大、食、中三指宜死，肘易活。”即是说执笔的几个手指要固定不动，而肘要灵活，并带动手腕运作，最后是以腕运指。这与王澍讲的“指欲死，腕欲活”有异曲同工之妙。这就像驾驭奔驰中的汽车时，紧握方向盘的手不能乱扭动一样。

　　梁巘楷书《洛神赋》

　　古代，执笔方法和笔法是只能口口相传的秘事。梁巘是在京师任咸安宫教习时，向刑部尚书、大书法家张照求教学来的，后又在循理书院教学中和盘托出。许多学书人常患的毛病便是手指太活，书写时手指胡乱挑踢，结果点画轻佻，毛笔也难以掌控，写不出理想效果。

　　梁巘七言诗轴

　　不仅如此，梁巘还说：“凡捉笔，以大指尖与食指尖相对，笔正直在两指尖之间，两指尖相接如环，两指本以上平，可安酒杯。”指实、掌虚、腕平、笔直，“如此捉笔，则笔心不偏，中心透纸，纸上飒飒有声。直画粗者浓墨两分，中如有丝界，笔心为之主也。其横、直、撇、捺皆与今人殊，……笔锋所指，方向迥异，笔心总在每笔之中，无少偏也。”可见，他强调执笔时笔杆要正直，行笔时笔锋要始终在笔画中间运行，不可偏斜。这便是中锋行笔。

　　中锋行笔是书法笔法的要诀。只有中锋行笔，才能写出圆劲而有质感的点画线条，使得字有风骨。所以，米芾说：“得笔，(点画线条)虽细为髭发亦圆；不得笔，虽粗如椽亦褊。”而梁巘则告诉人们，中锋行笔的根本是要能正确地执笔。他曾有诗云：“学者欲问学书法，执笔功能十居八。未闻执笔之真传，钟、王学尽徒茫然。”

　　梁巘草书轴

　　所以，执笔非小事，关系重大。据记载，梁巘曾多次参加科举考试，均“名落孙山”。52岁时再赴京师赶考，仍不第，只得寄居京城以卖字为生。一天，他偶遇精于书法的成亲王永瑝(乾隆皇帝第十一子)。成亲王看着梁巘执笔写字，夸奖说：“执笔好，入门正”。他回去后便向乾隆皇帝举荐梁巘。1762年，已经53岁的梁巘被乾隆敕授为文林郎壬午科举人，同进士出身，后放任湖北巴东县知县。可见，对于一个习书人来讲，“执笔好”是第一位的。从晚清至今，在梁巘的影响下，我的家乡——八公山下的寿州(寿县)成长起许多书法名家，成为名副其实的“中国书法之乡”。

作者家乡——寿县城北的八公山，原称北山，汉代淮南王刘安请八位高人在此山上炼丹，因而得名。

　　现在，许多书法教育机构多不能教授青少年正确执笔，或者根本不重视执笔。我曾多次在全省青少年书法大赛上，看见参赛者们的执笔方法真是五花八门，少有正确者。学习书法只有执笔好，才能入得正门，梁巘教授的执笔方法很有指导意义。(图片为作者提供)

　　(作者王世国，为广东省书法评论家协会主席)